惡童力: 悍圖社　聯展

早年的悍圖社，有點像是少年們原本在祕密基地裡想像著一個可能實現的未來，這個未來太強壯了，以至於膨脹成集體的精神圖像，但如今他們的狀態有點像是少年們漸漸發現自己只是單純地喜歡「躲在秘密基地裡發想」這件事而已。

 

藝術家擺盪在硬派少年與惡童之間，應該說，他們越來越不吝於暴露自己的惡童傾向。惡童愛搞怪，不按常理出牌，但卻不真的邪惡，真的壞。悍圖社這幾年來的展覽名稱，從嚴肅的「藝術游牧」到有如丁丁附身陰魂不散的「金剛摸芭比」系列，或許可視為這種惡童本質逐漸活化的癥候。

 

昔日硬派少年的堅持如今何以成為一種老派純情？是現在的悍圖社吸引我的主題，因為它透露了很真切的當代性──就像它早年奠基於藝術形式鬥爭而成立所透露的當代性一樣。事實很明顯，組團體、搖旗吶喊、義氣相挺、每年相約辦聯展，還不吝於在同伴作品裡化身主角（如陸先銘的「悍圖八仙」系列），這些事情已很難稱得上多激進。以前聚在一起為的是革命，現在則更像是同袍情誼的延續，悍圖社的轉變不斷提醒著我們一件事：某種曾經存在於九O年代的精神狀態，不可避免地已成為文化遺產。從前熱血又激進的，現在變成樂趣與抒情。

 

巨大而邪惡的機器人就這樣不見了。失去了頭號死敵，要變成英雄有點困難，但又有什麼關係呢？我想起《 20 世紀少年》裡最動人的一句話：「普通地活下去也很重要」。

 

（節錄自游崴 〈後少年硬派：悍圖社 14 〉一文）