在 Coco Chanel 巴黎寓所裡，擺設著一扇扇她珍藏的中式烏木屏風。這些於西方世界被稱作 Coromandel 的漆面雕漆屏風，一如字面溢散著的馬可波羅式情懷，以來自各式畫譜所演示的中國山水花鳥繪畫模組，拼貼出18世紀西方對於遙遠東方的模糊異想，組構已然獨立於中國文化之外的泛化東方風情。
這也成了蘇孟鴻 2018 — 2019 年新作「香奈兒」系列繪畫的概念源起。對他而言，任何事物經轉譯後所留下的美麗符徵（signifier），或因某種浪漫誤會而成就出的一個個荒謬符旨（signified），反而更加貼近當代藝術的現實指涉。一如「香奈兒」之名，經不同媒體與創作者們傳播轉化，烙印於大眾腦海中的種種風格影像，讓「香・奈・兒」已不僅只屬於香奈兒（Chanel），而是轉生為一組乘載並重構一切相關文化意象的字彙。
此次「不屬於香奈兒的香奈兒 —— 空間中的文化模組」講座，除了作為蘇孟鴻新書《香．奈．兒 Xiang Nai Er》發表會暨閉幕座談外，與談人阮慶岳也將與蘇孟鴻探討文化符碼於消費社會、藝術等層面的演化及影響 —— 如同蘇孟鴻於最新繪畫系列《香．奈．兒 Xiang Nai Er》中，去中心化、去敘事化的樣版模組圖像所引出某種關於繪畫的藝術悖論；同時對繪畫如何以藝術圖樣與文化符碼的樣貌介入、重塑空間定義作出延伸探索。